【後編】2つのマイノリティの視点で社会に問う / 連載「作家のB面」Vol.4 山本れいら

あたりまえのように描かれていたマイノリティの存在

――数多ある少女漫画の中でも山本さんの作品を読み解く上でも核となる『美少女戦士セーラームーン』や『カードキャプターさくら』について。どのような点に惹かれ、どのように捉えているのか教えてください。

『美少女戦士セーラームーン』は王道なラブロマンスではなく、仲間との連帯、団結、成長が描かれています。少女たちは待っているのではなく、自ら人を救いにいく。『カードキャプターさくら』も同じく、カードを集めることで能力を集めていき、自ら戦うというストーリーに強く惹かれたのだと思います。

もう一つ、二作に共通している点として、マイノリティの描写が秀逸なんですよね。『カードキャプターさくら』に関していえば、同性愛の描写もさらっと描かれていて、変に特別視することもなくあたりまえのこととして尊重している。ヒロインの友達として登場する「李小狼（シャオラン）」というキャラクターも香港から来たという設定。ステレオタイプの「中国人」というような描写ではなく転校生の男の子で実家は香港にある。でも無理矢理日本人の型に合わせられているかというと、そうでもない。『美少女戦士セーラームーン』もアニメではトランスジェンダー的な描写（*1）があり、「アマゾントリオ」など「ヴィラン（悪役）」にも性別に縛られないキャラクターが登場するのですが、敵も完全な敵として描かれない。悪役側の悩みも、たとえ自分と同じ性でなくても鑑賞者が共感できるように描いてある。子供の時にそういったコンテンツに触れられて本当によかったと思います。

*1……最初は敵対して現れるセーラーウラヌスが主人公うさぎになげかける「男とか女とか／そんなに大切なコト？」など。

――たしかに、今でこそマイノリティについて一般的に語られるようになってきましたけれど、90年代や00年代、まだジェンダーという言葉すら一般的に知られていない状況の中でも、あたりまえに少女漫画では多様なセクシャリティが描かれている、ということに意味があるというか。

そうですね。私の場合アメリカの美大で同じように中国からの留学生の子たちと一緒に勉強したり、ルームメイトもアジア系の子たちだったりしたのですが、こうした作品に触れてきていたからファーストインプレッションでも偏見なく彼ら/彼女たちと向き合うことができたのではないかなと思っていて。これらのコンテンツはアジア圏にも輸出されているので、子供の頃に見た『カードキャプターさくら』に登場する「知世ちゃん」に憧れてファッションを学びに来たという中華系の子もいました。その子は「漫画のこのシーンに出てくるこの服装はこの時代のこの国の服に影響されているんだよ」という話をしてくれたのですが、他にも多くの友達と様々な視点で作品を読み解いていっていたので話が尽きることはありませんでした。

――時代と共に価値観はもちろん、社会的に物語で描かれるヒーロー/ヒロイン像も変化しているように思います。今後どのような像が求められると思いますか。

敵を倒していくだけではなく、自分とは異なる他者も救うにはどうしたら良いのか。そうした少女漫画で描かれているような強さはさらに求められるようになってきているのではないかなと感じています。『ベルサイユのばら』や『美少女戦士セーラームーン』然り、少女漫画はジェンダーについて取り組んでいるものが多いのですが、そういった挑戦が増えていくのではないかなと。ジェンダー規範によって声を上げられずに苦しんでいる人たちはおそらくたくさんいる。その人たちの声は抑圧されて見えなくなっていると思うので、そういう人たちに向けた作品は今後ももっと必要になってくると思います。今まで自分が性役割の中で無理なく生きてこれたと思っている人たちも、もしかしたら実は自分にそう言い聞かせていただけなのかもしれない。そんなことに気づかせてくれる作品はより多くの人の心に勇気を与えてくれるのではないかなと。

ファインアートの世界に少女漫画の表象を持ち込む理由

――先ほどのマイノリティについてのお話がありましたが、ファインアートの世界でのジェンダーバランスの格差などはまだ大きいように思います。一人のアーティストとしてどのように考えられますか？

特に日本の少女漫画やアニメコンテンツ制作者には女性が多いですが、歴史化されてきている人たちは男性が多数。対して、ファインアートの世界では白人男性が中心の世界。私はそうしたヒエラルキーでいえば有色人種の女性、マイノリティ性が交絡する立場にあります。そうした中で白人男性を中心に紡がれてきたファインアートの歴史的な文脈に介入できるのかを考ると相当難しいと感じていて。自分が慣れ親しんだ表象で表現しながら切り込んでいくためにはどうしたら良いだろうと。結局この狭いファインアートの世界の間口をこじ開けていくということを最終的な目標として見据えています。アートワールドが抱える人種やジェンダーの大きなハードルを越えるためにはどうすれば良いのか。そんな中でどう少女漫画の表象を表現に取り入れていくのかを常に考えていますね。

――さまざまな社会課題をテーマに作品を発表されていますが、例えば「フェミニズム」という言葉一つとっても、アメリカと日本とでは認識の違いも大きいと思います。文化間のギャップもある中で、少女漫画を起点にしながらより多くの人に届けるにはどうしたら良いと思いますか。

今、大きく三つのことに取り組みたいと考えています。一つ目は作品を見にきてくれるお客さんたちに対して、もともとアニメ漫画コンテンツが好きな人たちにこの少女漫画やアニメで描かれている表象がフェミニズムというテーマに繋がっていることを知ってもらいたい。作品を導入として社会課題にも関心を広げて、次の新しい社会についても考えてもらえたらいいなと。

二つ目はアートについてあまり知らないけれど社会問題に興味関心のある人たちに、より専門的な視点からアートを捉えてもらいたい。フェミニズムを主題としたアート作品が未だにマイナーな日本で、フェミニズムアートをより広げていくためにはどうすればいいのか、一緒に考えていきたいなと思っています。

そして最後にもう一つ、今ファインアートの業界にいる人に向けて少女漫画や少女アニメが少女にとってどれだけ大事なものなのか、ファインアートの分野に持ち込むことがなぜ今の時代に必要なのかを説得したい。そうしなければ少女漫画の表象はファインアートにならないし、ファインアートとしてのポジションを作れないなと。